একদিন মহর্ষি নারদকে ভাষা ও উচ্চারণের সূক্ষ্ম নিয়মগুলি সম্পর্কে বিশদভাবে বোঝানো হচ্ছিল। তিনি বললেন, “র বা হ-এর ক্ষেত্রে কখনও দ্বিগুণ হয় না, কোথাও নয়। চতুর্থটি তৃতীয়টির সঙ্গে, দ্বিতীয়টি প্রথমটির সঙ্গে যুক্ত হয়। যদি পরবর্তীটি শেষের দিকে থাকে, তবে পূর্ববর্তীটি যেন অবিরাম থাকে। বর্ণসমূহের শেষ অক্ষরগুলি, ‘শ’, ‘ষ’, ‘স’ এবং যেগুলি শেষ অক্ষরের সঙ্গে যুক্ত, সেগুলি একত্রে বিবেচিত হয়। তৃতীয় ও চতুর্থ অক্ষর, এবং চতুর্থের পরবর্তী শব্দ—এদের পরে অনুস্বার, উপধ্মানীয়, এবং মূর্ধন্য কিছু ক্ষেত্রে ক্রমানুসারে আসে। যেখানে সংযোজন দেখা যায়, এবং কোনো শব্দের শেষে ব্যঞ্জনবর্ণ থাকে, সেখানে সংযোজনের কারণে উচ্চারণ উচ্চ হয় এবং তদ্রূপ প্রসারিতও হয়। সংযোজন থেকে পরবর্তী অংশ সংযোজন দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়, এভাবে চিনতে হবে। শব্দের শেষে যে অনুস্বার থাকে, এবং তার নিজস্ব প্রত্যয়ে ধারাবাহিকভাবে যে অনুস্বার উদ্ভূত হয়, তা বিশেষভাবে লক্ষণীয়। পাদার শুরুতে, অথবা অন্য পাদার পরে শুরুতে, এবং সংযোজিত ও অবগ্রহের ক্ষেত্রে, অনুস্বার থাকে। এমনকি পাদার শুরুতে বিচ্ছিন্নতা ছাড়াই, সংযোজিতের শেষে অনুস্বার থাকতে পারে। শব্দের শুরুতে যে সংক্ষিপ্ত স্বর বা ‘হৃ’ অক্ষর, অথবা অস্পষ্ট যুগল, সেগুলি নিম্ন স্বরে থাকে। যা নিচু, তা নিচুতেই থাকে; যা গুচ্ছের মধ্যে, সেটিও নিচু। ‘প্রিয়’, ‘দূত’, ‘ঘৃত’, ‘চিত্ত’, এবং ‘অতি’ শব্দগুলি নিম্ন স্বরে উচ্চারণ করতে হয়। শতক ও বিশুদ্ধের মধ্যে পাঠ নিম্ন থেকে উচ্চ স্বরে ওঠে। ‘বিশ্বানর’ শব্দ এবং ‘ও’ অক্ষর স্বরিত স্বরে উচ্চারণ করতে হয়; বাকীগুলিও তদ্রূপ, হে মানবগণ। যেখানে দ্বিগুণ স্বরচিহ্ন থাকে, সেখানে সংক্ষিপ্ত স্বরকে দীর্ঘের মতো করতে হয়। চোখের পলক ফেলার সময়কে মাত্রা বলা হয়; কেউ কেউ বলেন, বজ্রপাতের সময়ই মাত্রা। ঋকের স্বরচিহ্ন কিংবা সমসংযোগের ক্ষেত্রে স্বরচিহ্ন এভাবে নির্ধারিত হয়েছে। তারা জানেন, স্বরচিহ্ন প্রয়োগ শব্দের প্রথম অক্ষর থেকে শেষ পর্যন্ত চলে। চার ধরনের আরম্ভ আছে, এটাই আমার মত। সংক্ষিপ্ত স্বরের পরে এবং শুরুতে, যা বাছুরের পরে আসে, সেটিও সামনে থাকে। চার আরম্ভের মধ্যে, ব্যবধান মাত্রা দ্বারা মাপতে হয়। অন্যদের জন্য অর্ধমাত্রা; আরও কিছু ক্ষেত্রে অণুমাত্রা। ‘প’-এর ক্ষেত্রে পরবর্তী অক্ষর একই শ্রেণীর; স্পর্শবর্ণের ক্ষেত্রে সর্বোচ্চ নিয়ম প্রয়োগ হয়। ‘অ’ অক্ষরকে লাল বলে, এবং ‘ত’-এর সঙ্গে এটি রঙিন হয়। পূর্ববর্তী অক্ষরের অর্ধমাত্রা আরও এক ক্ষুদ্র মাত্রা দ্বারা প্রসারিত হয়। ‘রেফ’, ‘রঙ্গ’ এবং লোপ, কখনও কখনও নাসিক্যও ঘটে। এটি কোমল এবং দুই মাত্রার দীর্ঘ; ‘দধান্বা’ উদাহরণ হিসেবে দেওয়া হয়। এইভাবে ‘রঙ্গ’ প্রয়োগ করতে হয়, হে নারদ, এটাই আমার মত। চার ধরনের ছন্দের পাদার মধ্যে দশ ধরনের শব্দসমাপ্তি বর্ণিত হয়েছে। যেখানে শুধু স্বর থাকে, সেখানে ব্যঞ্জনবর্ণ থাকে না। ব্যঞ্জনবর্ণকে রত্নের মতো, স্বরবর্ণকে তার সুতো হিসেবে বুঝতে হবে। সেই ক্ষেত্রে ব্যঞ্জনবর্ণ দুর্বল, আর স্বরবর্ণ শক্তিশালী। জিহ্বার মূল, ওষ্ঠ্য, এবং সibilant-এর আটভাগ গতি জানা উচিত। সেখানে বিসর্গ বিবেচনা করতে হবে, এবং তালব্যও উৎপন্ন হয়। প্রসারণকে ‘ব্যঞ্জনবর্ণীয়’ বলা হয়; ঘন সংযোগকে ‘স্বরবর্ণীয়’। যেখানে প্রসারণ হয়, সেটি ‘স্বরবর্ণীয়’ নামে পরিচিত। এমন ধরনের শব্দসমাপ্তিকে ‘স্বরসমাপ্তি’ বলে জানা উচিত, অস্পষ্ট সibilant ছাড়া।” এইভাবে নারদকে ভাষা ও উচ্চারণের গভীর নিয়মগুলি বিশদভাবে বোঝানো হয়, যেন তিনি শুদ্ধভাবে পাঠ ও উচ্চারণ করতে পারেন।